Jascha Heifetz只有肯下功夫你的小提琴才會按照你的意思唱出來

海飛茲生於俄羅斯帝國維爾紐斯（今立陶宛維爾紐斯），父親是猶太人。他以幹練、快速而著稱，作風霸氣而恢宏，技巧驚人而精確。他的舞台形象給人冷峻的感覺，特別是當他展現炫技作品的時候，冷靜乾脆地掌握每一刻凝聚的音符，牽動著觀眾每根神經。

海飛茲出生於一個當時屬於俄羅斯的維爾紐斯的猶太人家庭，家境清貧但卻有著優異的音樂細胞。海飛茲的父親是維爾納交響樂團的首席，而海飛茲由父親啟蒙，從3歲起開始習琴。他是個音樂神童，他隨即顯現了超凡的天份，後來海飛茲跟隨俄國當時的小提琴教父萊奧波德·奧爾學習小提琴，學到以前沒學過的運用自如弓法，起初海菲茲學斷奏方面遇到些困難，但在奧爾多耐心示範下，豁然開朗。他在6歲於科夫諾（現為立陶宛考納斯）首演孟德爾頌的小提琴協奏曲。10歲時在俄國聖彼得堡舉行演奏會。12歲時，海飛茲在柏林演奏時遇見當時著名奧地利小提琴家弗里茨·克萊斯勒，當克萊斯勒聽完海飛茲的演出後驚嘆地說：「現在我們可以把我們的琴都折斷了。」海飛茲的少年時代大多在歐陸巡迴演出。1917年10月27日是海飛茲在美國的首次演出，並從此定居在美國拓展其演奏生涯。1917年，17歲的海飛茲收到來自美國的邀請，第一次在卡內基音樂廳（Carnegie Hall）登台，吸引了幾乎全美國最有名的小提琴家前來觀賞。年輕的海飛茲毫不怯場，而且發揮得淋漓盡致，把到場的小提琴家嚇得目瞪口呆，輕易地征服了美國樂壇。

海飛茲的風格常給人冷酷的感覺，他演奏時，習慣將小提琴抬得很高，眼睛盯著手指頭，身體一動也不動，臉上沒有什麼表情。他演奏的速度總是比一般人快，而且快很多，演奏艱深的樂曲時，常令人嘆為觀止。而演奏結束之後，儘管台下歡呼聲雷動，他也是一樣不動聲色。

海飛茲偉大成就的背後，除了天份與努力之外，他也付出了相當的代價。他從小得接受艱苦的天才兒童訓練，無法像一般人一樣成長，結果性格孤僻保守。他的2次婚姻都以離婚收場，雖然養育了3個孩子，卻沒有享受過太多家庭生活的樂趣。他的女兒Josepha Heifetz是一位作曲家、鋼琴家兼作家，她曾經表示，他們的家庭生活是冷漠和嚴肅的，她甚至必須事先預約，才能夠見到她的父母。

1931年冬，曾到中國的北京、天津和上海演出

1959年後，海飛茲曾在南加州大學授課。他對學生的要求極度嚴格，學生往往吃不消而選擇離開，但其實他是一位十分關心學生的好老師，對於學生的各方面，甚至生活上的需求他都十分熱心幫忙。10年之間，他收了150位學生，其中雪莉·克魯斯(Sherry Kloss)被認為是海飛茲的傳人。此外，他對事物的洞悉力十分強，也常以此觀察學生們的任何需要。

海飛茲認為練琴太多和練琴太少一樣壞；他說，「如果我每天練琴6小時，會一點進步都沒有，我還有許多其他興趣，比如看書或各種運動，諸如打網球、高爾夫、騎自行車、騎馬、划船或游泳。常常當我該練琴時，卻拿一部照相機往外跑，我是攝影迷」。

海飛茲的影響力是長久的，他被公認為世界上最偉大的小提琴家，成為後輩音樂家們努力的目標，但至今鮮有人能夠超越他。

海飛茲擁有一把斯特拉迪瓦里及一把1742年的瓜奈里名琴。在音樂會上他喜歡用瓜奈里琴，這把琴薩拉薩蒂生前用過，有著極美的音色。

海飛茲錄製了大量唱片，其中的黑膠唱片現已轉錄成光碟。SONY出了一套海菲茲全集，共104張光碟。是個人小提琴專集的吉斯尼世界紀錄。

格倫伯格小提琴協奏曲
巴哈夏康舞曲(chaconne)DVD
孟德爾頌的降E大調八重奏
莫札特D大調協奏曲
莫札特降E大調交響協奏曲
史特拉汶斯基義大利組曲
圖裡納的「三重奏，作品35，第1號
巴哈A小調協奏曲
巴哈1​​號奏鳴曲，變奏曲2號」
巴哈第二號奏鳴曲，變奏曲3號
巴哈第3奏鳴曲，變奏曲1號
貝多芬 D大調協奏曲
貝多芬 三重奏，作品97，第7號降B大調
貝多芬 A小調奏鳴曲，第4號」
貝多芬 克羅采奏鳴曲
貝多芬 奏鳴曲第8號奏鳴曲第10號
貝多芬三重奏，作品 G調 1號」
貝多芬的降E大調，三重奏」
貝多芬D大調小提琴協奏曲
貝多芬「三重奏組，D，作品9，第2號」
貝多芬的「鋼琴三重奏，作品1號」
布魯赫PoŠme的奧秘
布魯赫奏鳴曲
布拉姆斯 小提琴和大提琴協奏曲
布拉姆斯 C小調鋼琴四重奏
布拉姆斯 G調 五重奏，作品111」
布拉姆斯三重奏第1號B大調
布拉姆斯 協奏曲，D，作品77「
布拉姆斯 小提琴協奏曲
布拉姆斯 匈牙利舞曲
蕭頌」詩曲「，拉威爾 - 布魯赫：蘇格蘭幻想曲」
布魯赫：蘇格蘭幻想曲
布魯赫「G-小調協奏曲，作品26，第1號」
布魯赫 協奏曲第2號
布魯赫： 蘇格蘭幻想曲
新堡特德斯科 協奏曲第2號
蕭頌「詩曲」，拉威爾作品25
德弗札克 F小調鋼琴三重奏，作品65
德弗札克 鋼琴五重奏2號
弗格森 奏鳴曲第1號
法蘭克(Franck)奏鳴曲 A
法蘭克 F小調鋼琴五重奏
格拉祖諾夫(Glazunov) 小提琴協奏曲
GliŠre 小提琴和大提琴二重奏，作品39」
韓德爾 哈爾沃森帕薩卡麗亞 小提琴和大提琴
巴哈D小調協奏曲
哈察都量 奏鳴曲
康果爾德(Korngold) D大調小提琴協奏曲，作品35」
孟德爾頌的 三重奏組 C小調第2號」
孟德爾頌 d小調三重奏1號，作品49」
孟德爾頌 E-小調協奏曲
孟德爾頌 E-小調協奏曲
莫扎特 C小調五重奏
莫扎特的「嬉遊曲」降E大調，K. 563
莫扎特的「協奏曲在A，第5號，K. 219」
莫扎特的「降B大調，降E大調嬉遊曲睿2號」
莫扎特的「奏鳴曲第10號，K378，K454，第15號」
莫扎特的「降E大調交響曲，K. 364」
莫扎特的「小提琴協奏曲，K. 219」
莫扎特「五重奏」
帕格尼尼隨想曲2
浦羅高菲夫的「G-小調協奏曲，第2號」
雷斯皮基 D小調奏鳴曲
聖桑的奏鳴曲第1號「
舒伯特的幻想曲
舒伯特的 三重奏1號B調，作品49」
舒伯特C大調五重奏
西貝流士(Siberius)小提琴協奏曲
雙斯波爾斯弦樂四重奏
柴可夫斯基「D，協奏曲，作品35」
柴可夫斯基的「協奏曲，Sinding組曲
柴可夫斯基小提琴協奏曲
韋瓦第(Vivaldi) 降B大調小提琴和大提琴協奏曲;
沃爾頓小提琴協奏曲
阿連斯基 D小調三重奏
巴哈E大調協奏曲
貝多芬的 C-小調奏鳴曲，第7號」
貝多芬「浪漫曲，第1和第2號」
貝多芬的「C-小調三重奏，作品9，第3號」
貝多芬的「春天奏鳴曲在F，作品24，第5號」
貝多芬的「降E大調鋼琴三重奏，作品70，第2號」
布拉姆斯A小調協奏曲
布魯赫G-小調協奏曲
新堡特德斯科「雲雀，福萊，奏鳴曲，作品13」
葛利格(Grieg) G調奏鳴曲
海頓組曲，特馬體質變奏曲
拉羅(Lalo) 西班牙交響曲，作品21
舒伯特小奏鳴曲G小調
舒伯特的「降B大調第2號三重奏」
史特勞斯 降E大調奏鳴曲
柴可夫斯基 A小調三重奏，作品50」
貝多芬的「奏鳴曲第3號奏鳴曲第6號」
巴赫交響樂團三;
巴赫雙小提琴協奏曲
貝多芬奏鳴曲第7號
貝多芬 我們的奏鳴曲。 1＆2
班傑明布瑞頓的浪漫幻想
包凱里尼(Boccerini) D調奏鳴曲
布拉姆斯 G大調六重奏
布魯赫：蘇格蘭幻想曲
蕭頌小提琴協奏曲
芋「E小調協奏曲
德彪西「G-小調奏鳴曲第3號」
德沃爾K「鋼琴三重奏
格里格奏鳴曲「，勃拉姆斯的奏鳴曲3號1號，
亨德爾 哈爾沃森 帕薩卡利亞
亨德爾奏鳴曲E小調
莫扎特奏鳴曲「在C大調，8號，K. 296」
莫扎特「協奏曲D，1號，K. 218」
普羅柯菲耶夫 G小調協奏曲
拉威爾 A小調三重奏
拉威爾 茨岡
聖桑 D-小調奏鳴曲，作品75號「
舒伯特 G小調奏鳴曲
斯波爾斯 8號協奏曲
施特勞斯 降E大調奏鳴曲
魏歐當(Vieuxtemps)協奏曲第5號
魏歐當(Vieuxtemps) A小調協奏曲，作品37，第5號」
維塔利(vitali) 恰空舞曲
韋尼奧夫斯基(Wieniawski) 協奏曲第2號

20世紀最偉大的小提琴家──雅沙˙海飛茲 ( Jascha Heifetz ) (1901年2月2日－1987年12月10日)
作者﹕伊卉
大紀元
美東時間: 2008-07-21 00:40:45 AM

海飛茲是偉大的小提琴家，技藝精湛、氣勢宏大、精準快速、細膩而不憂愁，他所到之處無不臣服於他的音樂之下。小提琴在他的手中演奏出艱難無比的技巧時就像在玩玩具一般；演奏抒情、表情豐富等音樂時，就像女高音唱歌一般，往往使人們驚艷，而嘆為觀止。如果要說帕格尼尼是19世紀的代表，那海飛茲無疑是20世紀的代表。

海飛茲1901年出生於立陶宛的維爾恩，父親是各裱糊匠，也是業餘的小提琴家，從3歲起就開始教導海飛茲小提琴，而小海飛茲也是非常有天份，之後又跟著家鄉附近的老師學習，在他6歲時開了第一場音樂會。父親為了海飛茲的未來，便帶著他全家搬到了聖彼得堡，在那邊跟著奧爾大師學習，奧爾是著名的小提琴家兼教育家。在奧爾的教導之下，海飛茲成為音樂學院裡最為耀眼的明星，之後在13歲那年到德國柏林演出時，這場演出使他成為一舉成名，克萊斯勒就曾經說過：「我們可以把琴給砸了」。

在1917年海飛茲便往美國發展，往後他也入籍美國。第一次在卡內基表演時，吸引了很多民眾，包括當時許多的小提琴家跟鋼琴家，大家想來一睹他的風采，同樣的演奏也是非常成功，從此就奠定了他大師的地位。20世紀中期剛好是立體聲唱片普及的時期，除了現場音樂會之外，各大廠商也爭相邀請海飛茲來錄音，使得他的名氣在全世界更為響亮，而我們現在也還能夠非常慶幸聽到大師的演奏。

海飛茲在表演時臉上沒有太多的表情，平時也是，不喜歡談論自己的事情，只能從音樂中聽到他的情緒，因此很多人認為海飛茲很酷、傲慢、嚴肅、或者不苟言笑，但也有人認為那只是表面的假象，他其實是內心是很謙虛、靦腆的，而不知道該怎麼去表現。聽他的演奏雖然技巧非常的炫麗、激動，可是卻不會認為他的音樂過於矯情，因為他非常忠於音樂，對於作曲家的曲子會非常仔細的去推敲，每個音符、每個句子都很仔細去研究。他不只是一位小提琴家，也是作曲家、指揮家，他喜歡室內樂，曾經和魯賓斯坦、彼雅特果爾斯基、普林姆羅斯等合作過，除了音樂之外，他對於運動、文學、語文、藝術等等也有很濃厚的興趣。

海飛茲是奧爾的學生，也承傳了奧爾的教學法，他認為老師應該要能為學生示範，學生在每天練習時應該從拉音階、技巧的練習曲、跟巴哈的曲子開始，這是基本的功課，他認為沒有好的基礎就沒有辦法演奏曲子。海飛茲也曾經說過︰「1天不練琴，自己會知道；2天不練琴，樂評會知道；3天不練琴，大家會知道」。也曾對學生說過：「希望你們能成為一個很有自我批判能力的人，不要滿足現在的成就，也不要降低對自己的要求」；「如果有什麼地方不行，不要把責任推到小提琴、琴弦等等方面去，你們要自己對自己說─是我的過錯，並盡量靠自己想辦法去找出造成這種缺陷的原因」。由此可知，海飛茲是一個嚴以律己的人，天份加上努力練習，才有這樣的成果，他也說過「只有肯下功夫，你的小提琴才會按照你的意思唱出來」，所以當海飛茲在1972年舉辦告別音樂會時，他已高齡71歲，曲目定的非常的難，對於一個年輕的音樂家來講也是極高難度的，而他還能夠保持著這麼好的技巧，是非常不容易的。